看到高潮这本油画写生集，倍感亲切，这不仅仅是因为其中的一些作品使我回忆起我们一起下乡时的情景，更重要的是因为这是一批真挚而朴素的艺术作品。

　　在高潮的作品里，没有着意经营的奇险的构图，没有为赶潮流而在画面上安排时髦的语言，没有渲染艳丽的色彩，没有为显示才气而故作潇洒或奔放的笔触，没有一点虚张声势的矫饰，没有丝毫精神贵族的架子。这里一切似乎就像生活本来面貌一样平凡。但是好像蕴藏着一种不宜觉察的诱惑力，它悄悄得撩逗着你的感情。是一种什么东西在起这种作用呢？高潮在这里没有用什么玄妙的招术，他仅仅是把自己对生活的亲切感情，用质朴的语言，自然的说出来了。他着意描写的，正是普通百姓的生活情趣，这种渗透在画面中的艺术家对待生活，对待艺术、对待自己交流的观众的诚挚的态度，本身就是动人的。在《闲话村头》中的安详、宁静；在《太行高秋》中的爽朗、清明；在《丰年山庄》中的温暖和满足，有令人注目的特定地区的风情。更耐人寻味的却是透过这些艺术形象展现出来的作者主体的素质美。

　　艺术是多种多多样的，或奇险，或乖张，或纯正，淡雅或写实，它们作为一种类型而无所谓高下。但无论是奇险，乖张还是纯正、淡雅，都要求真挚，都要求作者人格的自然流露，否则就是矫饰，就是装腔作势，这是艺术的大忌。高潮生性善良、宽厚。少年时一直生活在华北农村，母亲虽然文化不高，但出生书香之家，擅长绣花和剪纸，对高潮后来的画，可能产生过某种潜移默化的作用，解放前夕高潮积极投身学生运动。1951年在中央美术学院学习参加了中国人民志愿军抗美援朝，1954年回校继续学习。他从年轻时就在行动上把自己的命运和人民联系在一起。

　　1956年高潮毕业并留校工作。他除从事专业教学外经常深入他自小熟悉的华北区和平原，这块土地对他似乎有特殊的吸引力。那《农家大门》、《长城脚下的农家院》、《包工下乡》、《枣林》等描写的场景，都会勾起他往昔亲切的感情：都会融化着他明朗的、积极的对待生活的态度。正是这一切，使得高潮的画中，存在着一种毫不勉强的，成之于天的光彩，这是一种素质美，她是画家的生活实践造就的一种化外的功夫。

　　作品体现的作者的素质美，我认为是整个艺术品美学价值的基础。

　　这里付印的，只是高潮大量写生作品中的一小部分。长年坚持写生很不容易，但正是在写生过程中，画家实现着与生活的自然的融合，不论是色调还是用笔，这里都有许多即兴的，体现着必然的生动的偶然因素呈现在画面中，这是坐在家里依靠照片画画所不可能的，这也是写生作品的魅力之一。最后，我希望这册油画写生集，既是高潮艺术实践某个方面的小结，同时也是他艺术实践的又一起点。尽管我们已进入老年，但当前迅速发展的社会生活给我们提供了大量新的资料，有利于艺术繁荣的“生态环境”给我们准备了前所未有的进行创作的好条件，这些都催促着我们保持艺术探索的锐气！只要还有一点精力，就要和年轻人一样，扑到艺术实践中去，愿以此与高潮共勉。